long distance call
(278 caminhos submarinos para dizer adeus)
sculpture in wood and acetate
(2021)
PT
A instalação interativa Long Distance Call (278 caminhos submarinos para dizer adeus) surge de uma investigação sobre os modos como a comunicação se dá hoje: através da internet, enquanto dados flutuantes que circulam sem parar por 278 cabos submarinos ao redor do mundo. Os primeiros cabos submarinos foram estabelecidos na década de 1850, para o tráfego de telegramas; hoje, já ligam todos os continentes da Terra, exceto a Antártida. São colocados no relevo oceânico, entre estações terrestres, e interconectam pessoas, culturas, e territórios, sem nenhuma aparente fronteira física ou maneira de interromper tal conexão.
E se um tubarão morder um cabo? A ligação no Zoom cai. O sinal está fraco hoje, deve ser o vento. Ou a chuva. Ou, melhor, a fome do animal que viu na fibra óptica seu alimento. Assim, traça-se uma relação direta entre as falhas audíveis que acometem o ambiente de comunicação virtual – chamadas de voz e vídeo que caem, o telefone que emudece – e os misteriosos acontecimentos do mundo submarino, dos recorrentes tremores do assoalho à flora e fauna que ali habitam.
Considerando estas interferências, é possível perguntar: quanto estamos verdadeiramente conectados? Talvez a rede que se tece seja maior do que pensamos: a estabilidade de minha ligação depende de todo um ecossistema equilibrado... Então as quedas, cortes, ecos, os entraves de uma linguagem falhada, também podem ser considerados uma tradução desse meio ambiente em violenta devastação. Todavia, contamos com 278 caminhos submarinos para tentar dizer adeus, ou bom dia, ou estava com saudades de ouvir a sua voz. E sob essa inconstância do comunicar (ampliada por estes dois anos de isolamento social), lembro-me de uma brincadeira de criança, em que estendíamos duas latas vazias de leite condensado conectadas por um barbante até dar tensão, para então, falar.
Oi, tudo bem? Tudo, e você? Melhor agora. O chiado do processo analógico, da conversão de ondas sonoras em mecânicas, o riso e às vezes o não entendimento. A incompreensão e o ruído como premissa para uma comunicação fluida, em contraponto com a clareza e estabilidade que se esperam de uma conexão digital. Todo um outro sentido da fala e da escuta: uma única linha, duas mãos, o tempo presente. Mas se estendêssemos um barbante do Brasil ao Japão, não teríamos voz, só linha. Então talvez imaginar um outro estrato, este onde os cabos submarinos são fios de barbante e as ligações distantes compartilham um mesmo gramado: sobreposições de modos e velocidades do falar para uma rede mundial mais afetiva.
Interessa, assim, para a constituição deste trabalho, dois elementos centrais levantados durante este processo de criação e pesquisa: 1. a espacialidade conectiva entre países - gerada pelos cabos -, e entre pessoas – gerada pelas latas -; e 2. a voz e os ruídos que a atravessam durante uma comunicação. Partindo de um mapa mundial da rede de cabos submarinos, seis placas de madeira são entalhadas a fim de que os continentes possuam relevo e o oceano se forje no negativo. Cria-se um mapa desconstruído e deformado, dividido em seis partes, que formam um tríptico no chão.
Em cada placa são marcados seus respectivos pontos de conectividade, previamente indicados no mapa original, através da colocação de pequenos pregos. Estes pregos são ligados entre si por finos barbantes, que reproduzem os cabos submarinos e as conexões entre os países. Como as placas formam um tríptico, e o mundo está deformado, criam-se conexão entre pontos (pregos) imaginárias e longas. Ao lado do tríptico, quatro latas de leite-condensado se interconectam por barbantes, formando dois telefones-de-lata para quatro pessoas interagirem livremente. O público, quando não utilizando o telefone de lata (é necessário tensioná-lo para poder falar/ouvir), pode aproximar-se do tríptico, para melhor observar seus detalhes.
Em suma, a instalação interativa Long Distance Call (278 caminhos submarinos para dizer adeus) propõe uma outra dinâmica de conexão entre pessoas, recuperando a voz da virtualidade e atualizando-a no plano físico. Imaginar possibilidades comunicacionais que se estabelecem na falha, no ruído e na interferência, para então tecer uma rede presente mais rica e plural.
Foi apresentada na exposição individual Microerosões (2021), na Galeria Refresco (RJ).
EN
The interactive installation Long Distance Call (278 underwater paths to say goodbye) arises from an investigation into the ways communication occurs today: through the internet, as floating data circulates non-stop through 278 submarine cables around the world. The first submarine cables were established in the 1850s for telegram traffic; today, they connect all the continents of the Earth, except Antarctica. They are placed on the ocean floor, between land stations, and interconnect people, cultures, and territories, without any apparent physical border or way to interrupt such a connection.
And what if a shark bites a cable? The Zoom connection drops. The signal is weak today, it must be the wind. Or the rain. Or, better yet, the hunger of the animal that saw its food in the fiber optic cable. Thus, a direct relationship is drawn between the audible glitches that afflict the virtual communication environment – dropped voice and video calls, the phone going silent – and the mysterious events of the underwater world, from recurring tremors of the seabed to the flora and fauna that inhabit it.
Considering these interferences, it is possible to ask: how connected are we truly? Perhaps the network being woven is larger than we think: the stability of my connection depends on an entire balanced ecosystem... So the drops, cuts, echoes, the obstacles of a flawed language, can also be considered a translation of this environment in violent devastation. However, we have 278 underwater paths to try to say goodbye, or good morning, or I missed hearing your voice. And under this inconstancy of communication (amplified by these two years of social isolation), I remember a childhood game where we stretched two empty condensed milk cans connected by a string until it was taut, and then we could speak.
Hi, how are you? Everything, and you? Better now. The hiss of the analog process, the conversion of sound waves into mechanical ones, the laughter and sometimes the misunderstanding. Incomprehension and noise as a premise for fluid communication, in contrast to the clarity and stability expected from a digital connection. A whole other sense of speaking and listening: a single line, two hands, the present moment. But if we stretched a string from Brazil to Japan, we wouldn't have a voice, only a line. So perhaps imagine another stratum, one where submarine cables are strands of string and distant connections share the same lawn: overlapping modes and speeds of speaking for a more affective global network.
Thus, for the constitution of this work, two central elements raised during this creative and research process are of interest: 1. the connective spatiality between countries – generated by the cables – and between people – generated by the cans –; and 2. the voice and the noises that traverse it during communication. Starting from a world map of the submarine cable network, six wooden planks are carved so that the continents have relief and the ocean is forged in negative space. A deconstructed and deformed map is created, divided into six parts, forming a triptych on the floor.
Each plank is marked with its respective connectivity points, previously indicated on the original map, by placing small nails. These nails are connected to each other by thin strings, which reproduce the submarine cables and the connections between countries. As the planks form a triptych, and the world is deformed, imaginary and long connections are created between points (nails). Next to the triptych, four condensed milk cans are interconnected by strings, forming two tin can telephones for four people to interact freely. The public, when not using the tin can telephone (it is necessary to tension it to be able to speak/hear), can approach the triptych to better observe its details.
In short, the interactive installation Long Distance Call (278 underwater paths to say goodbye) proposes a different dynamic of connection between people, recovering the voice from virtuality and updating it on the physical plane. It imagines communicational possibilities that are established in failure, noise, and interference, in order to weave a richer and more plural present network.
It was presented in the solo exhibition Microerosions (2021), at Galeria Refresco (Rio de Janeiro).
